　　——评赣南采茶戏《快乐标兵》

　　● 林葆

　　时尚并非时髦，更不是异类，而是能够展示时代品格、为时代所接纳、为百姓所崇尚的风格。从这个角度来说，赣南采茶现代戏《快乐标兵》便有了许多时尚意韵了。

　　首先是时尚的主题。赣南脐橙种植大户赖加三，“一不小心”致了富，而且“一不小心”当上了乡里的“致富标兵”，被乡亲们欢天喜地地迎回村，又“一不小心”被村委会主任安排了一项任务：带领乡亲们共同致富。这部轻喜剧就是描写赖加三带领乡亲致富的故事。走共同富裕之路是一个重大的社会课题，《快乐标兵》所表现、倡导与讴歌的正是这个既重大又时尚的主题。

　　其次是时尚的人物。人物的时尚性不仅表现在人物具有时代性，而且要有流行性。《快乐标兵》塑造的一群人物都有其鲜明的时尚性：赖加三是位靠自己的智慧、胆魄走上富裕之路的农民，他是党的惠农政策的受益者，然而，他又能致富不忘乡亲，愿意帮助、带领乡亲们共同致富，他身上体现的精神既有奋斗，又有奉献，这正是时代所需要的主流形象与宝贵的精神财富；谢英子的大胆、泼辣折射出当代青年的不保守、不妥协、敢作敢为的品格；蕃茄嫂与赖加三相爱，虽不放心，却不放弃，更不气馁，使观众看到了时代变化给人们带来的观念变化。特别值得回味的是赖加三的儿子赖兴华，为了追求谢英子，他俯首贴耳，“连一毛子男人味都没有”，但在抗冰雪的战斗中，他对父亲赖加三拒绝乡亲帮助的做法大声“指责”，让人感觉到他身上的男子汉气概。还有刘簸箕、刘二嫂及其他几个简笔刻画的人物，都渗透着鲜明的时尚性。

　　第三是时尚的风格。《快乐标兵》以其独特的表演风格、个性化的音乐、服装等众多舞台艺术元素，不断地强化它的剧种特征——赣南采茶戏。矮子步、单水袖、扇子舞等，从表演程式的运用，到服装道具的设计，都始终贯穿着地域风格。这仅是从其剧种的角度来审视，如果从时尚的角度来观察，它更是贴近时代，贴近观众，贴近生活。风格上的“三贴近”也是《快乐标兵》让观众获得审美愉悦的重要因素。

　　当代观众已经不太愿意过多地听从艺术作品的理性阐述，而愿意在轻松、快乐的情境中获得审美意趣。《快乐标兵》选择了喜剧化的风格样式，就当前人们对艺术作品的要求来看，这种选择无疑是机智的。喜剧的、热闹的、快节奏的演进速度，都迎合了当代观众欣赏舞台艺术的基本取向，也就是说相对简单、明快的风格是赢得观众的最佳方式。从人物来看，赖加三帮助乡亲时“耍蛮”、“下猛药”的做法；谢英子对爱情简单地“追”；赖兴华追求英子时的“懦弱”；谢安平当老板的“结巴”……都给全剧带来了丰富的喜剧元素。从场面设计来说，乡场上授课，众人摇头晃脑地跟着念，安平超市的清仓大甩卖，部分乡人“巧取豪夺”的漫画式表现，赖加三“冻僵”时的哭丧场面等等，都在观众的审美期待中以极其喜剧的形式逐一完成，给观众以快乐，并启发他们在快乐中思考。

　　此外，还有时尚的服装。赣南是中国客家的发祥地，有着鲜明的地域文化特征。《快乐标兵》在人物服装上充分利用传统的客家服饰元素，经过改变、夸张，不仅把时代性融入其中，而且将地域特色充分展示，让人一看就能分辨它源自江西赣南。该剧的音乐也是时尚的。许多赣南客家经典民歌经过重新改编而跳跃在该剧中，如《斑鸠调》、《十送红军》以及江西民歌标识性旋律“哎呀嘞……”也贯穿全剧。

　　不难看出，赣南采茶现代戏《快乐标兵》不仅打上了现代生活的烙印，而且打上了地域文化的烙印，是江西地方戏曲的又一出崭新剧目，也是一段充满时尚感，为当代观众所欣赏的时代旋律。